此外，话说长江的主题曲，也就是《长江之歌，曹志强更是熟悉的不得了，因为他小学的时候，就学过这首歌，当然也知道这首歌出自哪里。

后来，曹志强曾经在网上看过一篇解析《话说长江前后故事的长文，对此也有了一定的印象。

尤其是知道了，这个创造了国内收视率最高记录的的纪录片连续剧，原本是一个日本歌手拍的电影，甚至那个日本歌手还为此负债累累，一直到六十岁，才还完欠债，也是让人咂舌不已。

只是那个日本歌手，也就是左田雅志来讲，或许对于国内很多六零后来说，是很出名的人，可对曹志强来讲，压根没啥印象。

也正因为这样，一开始余德利单独说起左田雅志，他根本想不起来对方是谁。

但当跟陈主任跟戴编导等人，说起他们此行的目的，是来跟左田雅志谈论纪录片电影《长江的版权借鉴问题的时候，曹志强就全明白了。

这也是为何，曹志强突然提出要给《话说长江写歌词的原因。

因为他记得，那首脍炙人口的《长江之歌，是在连续剧《话说长江播出最后一集之后，才开始向全国公开征集歌词。

而在这之前，长江之歌只是一首纯音乐，并没有歌词，而且曲调也有一些微小的差别。

《话说长江的成功是母庸置疑的，而这个纪录片的主题曲——《长江之歌，同样十分成功。

毕竟是能入选小学教材的作品，能不成功么？

但在这里，这个时候，长江之歌的歌词还没出现。

曹志强没碰到也就罢了，既然在这里碰上了，要不从中捞点好处，提前剽窃那首歌据为己有，他对得起自己身为穿越者的身份么？

当然，除了觊觎《长江之歌的歌词原创权外，曹志强的思维，顺势进行了延伸性的拓展，又开始对左田雅志动起了心思。

没错，左田雅志现在确实很落魄，但人家之前，可好歹是个以才华出名的富二代歌手，名气也不算小。

但就因为拍了一部纪录片，导致左田雅志负债累累，结果呢，左田雅志一家，没从这个纪录片捞到好处，倒是成全了央视。

虽然左田雅志的父亲，据说是个曾经侵过华的鬼子，但左田雅志本人，是妥妥的反战人士，对国内的感情也是没的说。

好像在曹志强穿越之前，左田雅志一直是践行中日友好的那批人，属于难得的日本友人之一。

总之，在曹志强看来，现在这个负债累累的左田雅志，那是妥妥的奇货可居。

为什么这么说呢？

因为曹志强可以通过左田雅志，来进入此时的日本乐坛，从日本市场收割财富。

要知道，八十年代初期的日本，那可是妥妥的如日中天，是战后日本最强大的时期。

得益于强大的经济，此时的日本娱乐圈，尤其是日本乐坛，更是在亚洲圈占据统治地位。

此时的很多港台流行歌曲，基本都是抄袭日本歌，比如《男子汉宣言，《我只在乎你等等等等。

与此同时，国内虽然人口众多，且国内的华语乐坛还是蓝海一片，但这里的人均收入也低，且对版权的保护意识也差。

所以在这个时期的亚洲乐坛，真要论赚钱，那还得是看日本。

曹志强还记得，他前世曾经看过一个文章，分析过八九十年代亚洲各地的唱片价格。

在八十年代末，国内一张着名歌手演唱的原版单曲录音磁带，平均才十元钱一盒，专辑也不过十二元左右，不会超过十五元。

而同时期的港台地区，一盘单曲录音磁带的价格，大概是五十元港币一盒，折合当年的rmb，大概是二十元左右一盒，价格基本是内陆的一倍。

港台地区的录音带，在八十年代就够贵了，那么八十年代的日本，一盒录音带的价格是多少呢？

答桉是，在八十年代，日本一盒单曲录音磁带的平均价格，是1500日元左右，要是一张专辑的录音磁带，价格一般在5000日元左右。

在八十年代，广场协议之前，rmb对日元的汇率，大概都是在一比十七左右。

也就是说，同样卖一盘音乐磁带，在内陆是10元，那么在日本就是88元rmb一盘。

除此之外，在日本开一场演唱会，赚的也远比国内多多了。

曹志强靠着系统外挂，已经有了日与精通、金嗓子天赋，顶级吉他演奏，顶级口琴演奏，顶级手风琴演奏，以及现代流行歌曲精选三万首。

这么多天赋、技能跟歌谱的组合，如果不趁机在日本大捞一笔，他这不光是暴殄天物，简直就是犯罪啊。

然而，问题在于，曹志强现在是zhong国人，受限于国情跟身份，此时的他要出国去日本，那是十分困难的，一不小心就会被当做叛国。

所以，他需要一个引子，或者说是有日本人身份的合作伙伴，来带自己把触角伸入日本。

就好像娄晓娥，能帮自己把触角伸入香江一样。

很显然，这位对zhong国抱有好感，且负债累累的日本知名歌手——左田雅志兄，就是自己最好的猎物。

因此，在曹志强的眼里，此时的左田雅志，根本不是什么霓虹友人，明明就是流落在赵国的秦异人啊！

从某种程度上讲，左田雅志的价值，要远远大过一首《长江之歌。

既然是奇货可居，那当然要趁他病，不，趁他落魄的时候，赶紧跟他做好朋友啊！