秦扶清勾起一抹笑来：“是吗？”

他从容地看着店小二托着画轴走到人群中间，始终没能看石明卓一眼，似乎听到的威胁，不过是小孩子威胁大人“我再也不要和你玩了一样”。充满了戏谑。

这让石明卓心中升出一种不好的预感，等到店小二堂而皇之展开画轴，在众人面前缓缓铺开的时候，他心中的不妙越发强烈。

王蒙的《稚川移居图》画的乃是东晋时期的着名炼丹者葛洪，身后跟着是他的妻儿，还有携带家畜的仆人。

葛洪的祖上在东晋时期做过大官，他自己本领超凡，曾经做过将军，可就在人生最得意顺遂的时候，决定隐居，便毅然决然带着家人隐居山中，直到六十多岁逝世。

王蒙生在元代，其二人身世经历有些相似，他也曾想像葛洪一般归隐，奈何无法放弃拥有的东西，只能将其视做一种精神寄托。

而这，正是大多数读书人想做而不能做的。

隐居？谁不想？

可放弃红尘去隐居的，又真正能有几个人呢。

人们重视这副画作，并非是在其形，国画的欣赏，从来都不只注重形。

更多的是在画作中传达的意。

恰巧，《稚川移居图》就这么戳在士人心中的痒点上了。

在场之人，谁不是科举之中考出来的，若没读过几本书，谁会来字画古玩里淘金换玉呢。

只听人群中有人细细点评，无论是从画作本身，还是从其寓意，乃至上面的题诗，都有人能说出一二来。

“从这些来看，这副画应该就是真迹吧？瞧不出来什么差错啊？秦小友，你果真是在摊贩上随手买的？”

大戏都唱到这里了，秦扶清怎么可能接不住戏呢。