期刊发行的时候，惯例都会给论文的作品寄来实体的样刊，用来让学者未来申项目、评选职称时当作原始资料，或是像是布朗爵士这样装在玻璃柜子里秀给其他同行看。

样刊的数量是和论文第一作者的数量对应的。

有一个第一作者寄一本，有两个第一作者寄两本，有三个或者三个以上的并列第一作者……呃，惯例上也寄两本。

这些海外的学术期刊通常都蛮抠门的。

顾为经手中的邮件袋里，就装着两本厚厚的《亚洲艺术》2023上半年刊。

顾为经递给了酒井胜子一本，自己留着一本，拿在手心，却不翻开，就在那里盯着论文的封面出神。

蔻蔻八婆的从胜子旁边伸出脑袋来一起看。

这种期刊社虽然很抠，版面费也收的很黑，可还是要说不愧是收了酒井太太足足5600欧元的“封面费”。

杂志封面的印刷质量委实不错。

比起大画廊高价印刷，提供给客户和评委们的精品艺术画册，效果稍微有些不如。

但雷云那种有层次感的深黑色，已然表现出了几分神意。老教堂窗户内的小盏蜡灯在风雨中跳动着，恍如流动的彩虹。

“ARTIBUSASIAE……这是什么？”

蔻蔻不明觉厉的问道。

她认出了这大概是一篇杂志。

不是蔻蔻买过的最漂亮的杂志，但比起那些花花绿绿的美妆杂志、八卦杂志，酒井胜子手里的这本，从它的印刷它的纸张，从它那干干净净除了标题和日期之外，再无修饰的封面，看上去都很有高级感。

“我和顾为经一起写的论文。”胜子回答道：“我这学期转学到菲茨，为的就是它。”

“哇，好厉害，好厉害。”蔻蔻小声鼓了鼓掌。

她的称赞发自真心，「高中生」和「发论文」这两个字眼组合在一起，总归是不简单的。

然而，她还没能够意识到，这到底有多厉害。

毕竟。

你要问蔻蔻哪个口红好看，哪种衣服领子性感，头发怎么收拾会使脸部的视觉效果更突出，大家都是女孩子，肯定有的能说。

蔻蔻能给胜子当老师。

可《亚洲艺术》到底是什么样的刊物，在上面发表论文的难度有几何……谁要是拿这些问题去问蔻蔻，那么蔻蔻小姐也只能跑去问问神奇的小海螺了。

蔻蔻小姐的认知中，高中生发论文困难归困难，在国际学校这种地方，却也算不上是什么石破天惊的大新闻。

大家为了升学，各显神通，能上哈佛的又不都是成绩好的，该捐楼的捐楼，该研究奇技淫巧的研究奇技淫巧。

什么社会活动，拍电影，做公益项目……隔上几年总会有学生偶尔能掏出一两篇论文出来，告诉面试官，这是暑假在某某实验室里打工，亦或“充分利用课余时间，把其他人睡觉的时间用在学习上！”所搞出来的研究成果。

此间又以计算机、信息技术方面的论文居多。

至于到底是自己写的，老爸手下苦逼研究生写的，还是找枪手写的，这就是另一回事儿了。

蔻蔻能想到值得让酒井胜子专门转学跑过来完成的论文，大概率是不简单的。

能在《亚洲艺术》上发表一篇文章，到底是什么概念？

她不清楚。

这就类似拿着顾为经画的《阳光下的好运孤儿院》，去问蔻蔻画的怎么样，蔻蔻滴滴哒哒吹响小海螺——

“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”

拿着酒井小姐画的《为猫读诗的女孩》——

“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”

拿着侦探猫画的《小王子》——

“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”

她只能鼓起腮，给你一种很灵性的解读。

凭心而论，《亚洲艺术》在艺术类期刊领域中不是最顶尖的那种。

换到理科的期刊里，地位肯定比不上NCS这类普通科研人奋斗一生，能发上一篇一作，就此生无憾的神刊。

它只能算是一般意义上的“很不错”的类型。

而综合考虑论文的两位第一作者的年纪以后，这篇文章的评价就立刻能从“很不错”变成“足够令人惊奇”的了。

这个评价不同于蔻蔻嘴里的“好厉害”。它是广义上的令人惊奇，适用于任何地点，任何交谈背景下的任何评价语境。

不会因讨论者的身份变化而改变。

这种事情对顾童祥来说，是令人惊奇的。

对于酒井一成、唐宁这样的上层从业者们来说，是令人惊奇的。

纵然曹老、布朗爵士或者安娜此般已经站在艺术行业最顶点的人，放到他们四周所生活、所接触的环境里——类似顾为经和胜子这样的年纪就发了一篇AHCI的事情，照样也不常能见到。

区别仅仅在于惊奇的程度有所不同。

顾老爷子会乐颠颠的好似要抽过去。

酒井大叔会拍打着肚皮，向老婆表功。

而布朗爵士或者伊莲娜小姐——尽管这件事和他们没什么直接关联，社交场合闲聊提及的时候，大概也会忍不住微微侧目。

毕竟对比起来，实在是太年轻了。

好比《油画》杂志的编辑们一年中需要报道的各大顶级艺术展，见过的参展画家无数，身边名流云集。

一般意义上的成功画家采访的实在太多，让他们神经敏感的阈值被提的很高，写评论文章时一眼扫过去，对着绝大多数名字，都麻木的提不起任何兴趣。

然而如果是一位十八岁的参展选手，混在一群大叔大婶、白胡子老头和拄拐杖的阿婆之中，这就像是一幅作品卖出过100万美元的大画家，混在一大堆均价10万美元的画家之中，还是能被编辑们一眼就注意到的。

特别的人，自然能吸引更多的好奇目光。

无论是一画百万，还是年芳二九，在常见的国际艺术节上，他们都能算的上是少数中派的少数派。

都很不常见。

都足够的特别。

顾为经用手掌摩挲着期刊厚实的封面。

这应该是他目前人生阶段，靠着自己的努力所获得过的最大成就了。

《亚洲艺术》上刊登一篇文章、拿到去新加坡参加国际双年展的入场券，以及获得了Scholastic出版公司的「写作与艺术大师奖」。

这三者之间到底哪个难度更高，含金量更大，好比关公战秦琼。

一者是通俗艺术路线，一者是严肃艺术路线，一者是艺术学者的路线。

不是一个赛道没有办法放在一起比较。

若是一定要比的话。

用千军万马挤独木桥的竞争激烈程度为基准——

考虑一下高端期刊封面论文的竞争难度，考虑一下参加画展的名额的竞争难度，再衡量衡量，它们双方所分别隐含附带着的对个人职业地位的提升幅度。

要是顾为经能在新加坡双年展上获奖的话不太好说。

仅说目前。

把在《亚洲艺术》期刊上以第一作者的身份发表一篇文章和入围了国际双年展主展区两件事放在一起比较。