有了《浪客剑心》《恐怖直播》《函馆行》三部佳片珠玉在前，是枝裕和也没有在他面前摆什么前辈的架子，反而是平辈相处，甚至虚心地认为水上隼人在电影的商业节奏上面有很多值得他学习的地方。

倒也没有出现什么拍文艺的看不起拍商业的情况。

于是水上隼人便熟练地打蛇随棍上，从已经杀青的两部讲到了追忆篇，并且热情地邀请是枝裕和参观他们Stargaze电影部门的后期制作的地方。

来到剪片子的房间，水上隼人直接把前面拍的追忆篇的镜头掉了出来，看似探讨实则请教地说道：

“是枝导演，你看我这个镜头拍得...”

“喔，这不是拍得很好看嘛。”

“是啊，我们在那蹲了十几天最后抽出来这一段的。你看啊，这一段在剧情里面呢，是代表着剑心...我想用这朵花来表达...”

“嗯嗯，很不错的思路，但是如果是我的话，或许我会...”

...

水上隼人哄女孩的技巧用在哄导演上面也是蛮有用的，他虽然恭维人的辞藻不怎么华丽，但弯弯绕绕、表情诚恳、态度端正，饶是是枝裕和这种老江湖都被他侃迷湖了。

那么有的小朋友可能就要问了，难道我们水上君的帅气光环对老男人也有用？这么简单就把人忽悠瘸了？

其实并非如此。

所谓帅气光环归根结底，是一种buff，大部分女人在对着水上隼人那张脸的时候就受buff影响了，反之，他“史上最年轻的国际大导演”“天才演员”的光环，难道就不是一种buff了吗？

尤其是导演这一块，他的片子可都是得到了市场认可的，特别是《函馆行》这部丧尸片，火遍海外多国，最近这段时间，来访《函馆行》实景的“圣地”的外国游客都多了好多。

这样一个年轻有为的天才后辈的恭维，试问谁能顶得住。

两人很快就成了“忘年交”，互相交流聊了很多电影拍摄的内容。

由于水上隼人本就是抱着“蹭大师课”的想法来的，所以主要还是是枝裕和针对他拍摄的镜头在讲解拍摄思路。

水上隼人也确确实实学到了很多。

每一个导演有每一个导演的拍摄风格，一个导演的思路并不是适合所有片子，其实是枝裕和的气质和追忆篇也未必相衬，但他对镜头细节的掌控能力确实是现在水上隼人望尘莫及的。

比如说某一个拍摄雪代巴在酒馆工作的镜头，他却提出了很多用边边角角拍摄到、的演员的细节、甚至是一闪而过的布景来衬托现在的故事背景的提议。

有些镜头普通观众或许不会注意到，但是这种“无人在意的小细节”堆起来，就是让整部电影背景活起来的关键。