“第二段，六幺独舞。

描绘的是韩熙载站在红漆羯鼓旁，两手抑扬地敲鼓。

韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。

郎粲侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。

画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门生舒雅。

在这一场景里，我们明显可以发现添加了一位新面孔。

有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。

眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。”

“第三段，宴间小憩。

描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。

此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。

两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。

红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。

这个场景很容易让我们想到古人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。”

“而这第四段则是管乐合奏。

这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。

五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。