张莺莺的画板上面，穿着大红色宫装脸色带着一丝的娇羞，看着让人眼睛一亮，第一眼看着很平淡，然而当你看第二眼的时候会发现会被其不由自主的吸引，多看一会仿佛画中的女子是活了一般。
张莺莺的画风与他老爹张飞都是一脉相承的写实风格，而不是从隋朝传递过来的带着一丝的缥缈和虚幻的气息。
人物虽然画笔用的不多，甚至说简单，却有那种真实的韵味。
开始明尊圣帝告诉自己张莺莺在作画的时候他还稍微有点不屑的，再说了张飞那个武将出身的家伙画画了得，自己咋地都不信，如今发现是自己小窥了天下英雄。
“张将军画，再下十分倾佩，不知道能不能找个时日交流一番画作心得”
阎立本满怀期待的样子，张莺莺直接摇头拒绝：“画画只不过是为了练习矛术的时候做到大巧不工，并不是我的本职，交流什么的没必要”
(⊙o⊙)…
阎立本有些小失落，自己辛辛苦苦的追求甚至某喜人为此痴狂的事儿在人家眼里子不过是副业罢了，就像是某句话说的那样，人比人的死货比货得扔啊。
“既然如此，那么在下就不打扰将军了”
张莺莺拒绝阎立本也没有继续的去死缠烂打的，而是把目标对准了此次作画的目标人物，大唐新江夏王李凌君，大红色的宽大的宫装，陪着那条盛开的牡丹以及飞舞的凰，脸上画着戎装以及淡淡的几乎不显露的腮红，陪着李凌君那美丽的面容，犹如天仙一般。
大唐宫廷的服装风格，有点类似于当时幻想的九霄云外的天宫仙女的模样，西游记的天庭的仙女，天兵天将的风格都是唐风。
最显着的代表大家都知道，唐代敦煌旷世遗作《飞天》系列那些犹如天仙一般的壁画女子。
这些壁画虽然有浓厚的佛教的味道，其实结合当时的大唐的审美和幻想。
此时的唐朝宫廷服装，也有那些餐绕在身上的长长的丝带，各色各样的色彩，常饶在身上自然下垂，拖拽，微飞吹过随风摇摆犹如天上仙子乘风踏云。
慕容雪她们都有这些东西，只不过慕容雪天天的跑来跑去的她嫌麻烦，多数都是紧身的劲装，林东与赵小萌也是如此，她们的穿着跟着慕容雪差不多，区别是稍微宽松一些。
武珝平日里倒是注意形象，但是吧她的为了参与政务就是个才女，待遇不低，但是服装上没有逾越，倒是徐慧穿着最为正统，为大唐的标准的妃子的装束，脸上的那些胭脂水粉啥的，李明达表示你稍微涂一点就行了，多了的话掉粉。
深知道李明达是喜好，徐慧也只是想来简单的涂抹点点粉底，近乎素颜。
开始静子的打扮类跟着汉朝是是一样的，后来慢慢的改变了过来。
这一点来说，李明达让人史官从静子那里记录了下来，倭岛国皇族现在使用的还是当时从汉朝学过去的理解风格，宫廷内部的打扮也是如此，现在嘛，由于皇子被李明达扒拉的差不多了，就剩下静子、小兰姐妹以及个别的老实的女子，历史也就到此为止了。
为了彻底的让倭岛臣服，从思想上，织田小野也在不停地宣传为大唐皇室明尊圣帝陛下的服务是他们的荣耀，千把年的轮回带来的一次机会，是无上的光荣。
静子与小兰可以在明尊圣帝陛下身边成长服侍是他们一族的骄傲，比那些高句丽棒子或者是那些东南亚的猴子们强的多了。
“臣，阎立本见过江夏王”
眼里本子回到，叫李凌君王爷吧，感觉有些别扭，毕竟李凌君不是爷，但是也不能叫奶奶吧，只能以江夏王三个字来称呼。
在李明达身边时间不短的李凌君自然之道阎立本的绘画本事，明尊圣帝陛下一家家属们的绘画都出自他手，虽然林妃的手里也有一些小话本，画风特殊让人
张莺莺的画板上面，穿着大红色宫装脸色带着一丝的娇羞，看着让人眼睛一亮，第一眼看着很平淡，然而当你看第二眼的时候会发现会被其不由自主的吸引，多看一会仿佛画中的女子是活了一般。
张莺莺的画风与他老爹张飞都是一脉相承的写实风格，而不是从隋朝传递过来的带着一丝的缥缈和虚幻的气息。
人物虽然画笔用的不多，甚至说简单，却有那种真实的韵味。
开始明尊圣帝告诉自己张莺莺在作画的时候他还稍微有点不屑的，再说了张飞那个武将出身的家伙画画了得，自己咋地都不信，如今发现是自己小窥了天下英雄。
“张将军画，再下十分倾佩，不知道能不能找个时日交流一番画作心得”
阎立本满怀期待的样子，张莺莺直接摇头拒绝：“画画只不过是为了练习矛术的时候做到大巧不工，并不是我的本职，交流什么的没必要”
(⊙o⊙)…
阎立本有些小失落，自己辛辛苦苦的追求甚至某喜人为此痴狂的事儿在人家眼里子不过是副业罢了，就像是某句话说的那样，人比人的死货比货得扔啊。
“既然如此，那么在下就不打扰将军了”
张莺莺拒绝阎立本也没有继续的去死缠烂打的，而是把目标对准了此次作画的目标人物，大唐新江夏王李凌君，大红色的宽大的宫装，陪着那条盛开的牡丹以及飞舞的凰，脸上画着戎装以及淡淡的几乎不显露的腮红，陪着李凌君那美丽的面容，犹如天仙一般。
大唐宫廷的服装风格，有点类似于当时幻想的九霄云外的天宫仙女的模样，西游记的天庭的仙女，天兵天将的风格都是唐风。
最显着的代表大家都知道，唐代敦煌旷世遗作《飞天》系列那些犹如天仙一般的壁画女子。
这些壁画虽然有浓厚的佛教的味道，其实结合当时的大唐的审美和幻想。