反而碰撞出动魄决绝。

我将如画中的小帆

空阔悠扬远去，

或应该说，我要

来一场平静盛大的复兴。”

——

“你要的流浪皆化作廊景，

洁身自好被定义成有病，

猎鹰在天空愉快地盘绕，

鱼儿吃饱就睡不再拼命。”

——

目前来看，“境?界”是我立意最现实的一章，我自己也很满意。至于为什么章节名不干脆叫境界，而是用个点隔开了呢？我是这样觉得的：“境”是指心境，困境，环境，更多是指人，“界”是世界，是空间和世界的流动。人的内心被困在时空，从而不断撕裂，人与世界互相包含又不断对抗，产生了形形色色的喜怒哀乐，没有伟大渺小之分，凡是真实的，都是值得赞美的。

再往后，就是“国风”，这一章好写也难写，好写是因为素材很多可以直接拿来用，难写主要还是遣词造句的功夫太磨人，好在提前几个月就在存稿，写的不错的就存起来，最终效果还不错。

我个人最喜欢的是“柔情”。

“我本没什么远走的志向，

只是见过你的柔情，

便忘却了浮世的纷扰，

从此只想抚琴种豆。”

我本没什么远走的志向，下一句很容易让人联想到，为了一个人，“我”开始策马扬鞭了，nonono，不仅没有，反而更宅了，从此只想抚琴种豆了。

实际上这首诗是站在一个浪客的视角去写的，他本没有远走的志向，但是身在江湖，只能四海为家，所以他早就在远走的路上了。

但是，见过她的柔情后，归隐山林好好生活的想法就愈发强烈了，本来一个人也害怕寂寞，四处漂泊倒也可以忍受，但自从见过她的柔情，便再也不能离开了。

这里的“她”可以是一个人，也可以是一个地方，一种氛围，本质上是心的寄托。

还有一首《蓝色烟花》，这首最初定的名字就叫这个，但写完之后，发现里面有春秋的字眼，发现叫《春秋》似乎也行，想了想还是没改，毕竟我本来想写的就是蓝色烟花。

然后，来到我目前最后一站的巅峰之作：漫想。

《重生》，这首类似于《天边》和《在那原野的回响》的结合，都是风景和内心不断交织，色调都很丰富，情绪很硬朗。

《天边》（节选前段）

“行走在天与地之间，

我是一个匆忙的过客。

行如流沙熬死半壶思念，

飞得很远转身却是幻灭，

走的很慢皆因从不转弯。

我？自弃的流浪者，

枯待崖壁的芳香，

如炽爱明月般虔诚。

夕阳不足以使我萧瑟，

大漠杀不死一腔固执，

越寂寞的越是炙灼。

孑然无名也好，

漫野花开得任性，

从来无心赶巧，

偶尔梦邂春水潇潇，

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青春才黯淡出曲调，

或感悟万物杂气，

决绝后炸为雷火……”

——

《在那原野的回响》（段落选取）

“苍穹之下，是粗糙的活着，

是枯萎、却不断重生的倔强。

在苍苍的天地和卑微的生命之间，

只有风，却让所有人听它喧嚣

……

可是时间仿佛成了一种苛责，

我行走，风催促，我停顿，风愤怒，

一切行为仿佛支离破碎，浑浑噩噩，

这样不连贯的活着，醒着或睡着，

无端挥霍的无作为，错吗，恨吗，

梦里其实见不到想看见的，

于是和时间的对抗越发磨合

……

于是在风中起舞，和风一起合唱，

一起欣赏落日的忧伤，笑看生命的无常。

和野草彼此鼓励，做颗有感情的瓦砾，

却不愿在风化、沉底中隐没

……

我磨平，我受伤，我不变，

我在苍穹下坚定，

我逆着风写下破碎诗篇。

在那原野的回响，

找到真正忘我的理由，

在那原野的荒凉，

确定新一轮滚烫信仰，

随那原野的解放，

擦掉灵魂的贵贱和抽象……

——

《重生》（节选后半段）

“奔跑，或仰望那些努力，

在黄昏下冷戒且希冀，

再次挺进，我要一步步

碰壁，缩写这身冷语，

让影子从此流浪得飘逸。

苍鹰何曾会被众生压抑，

来时若未挟带断骨的悲怒，

怎会有振翅长鸣的杀气，

远方的风景无人回应，

还剩些伤离，自知不敌。

高歌仅剩呐喊，思念也已疯魔，

怎样癫狂才能让耳边迎来凛冽？

热心的风，请扬洒我掌心愤电，

万物觉醒，这不是场掠夺游戏，

生命尊严要迸发出刚硬的火焰，

看，漫天飞起刺痛温暖的沙粒……”

——

我觉得写文尽量做到全文高能，做不到也能退而求其次，把其中一段写好，不然一大段文字下来就一点阅读的价值都没有。

然后是《心月》，之所以叫这个名字，是因为我觉得月亮和内心在文学世界里属于是相互映照的存在，我自己也常常