第17章 葫芦僧乱判葫芦案”赏析
寄居葫芦庙曾是贾雨村过往的经历，而葫芦与糊涂其时语意相关，真是妙。从回目看，曹雪芹特有智慧风趣才情。
断案，又是“人命官司”，是司法大事；适逢新官上任，似应“郑重其事”好好详细认真写写。比如俄罗斯大文豪列夫?托尔斯泰，写《复活》的庭审，写了庭长、法官、书记官、检察官、陪审员、民事执行吏、司祭，法庭环境、程序、审理，俨然复制了当时的审判现场，使想了解、不在现场的读者如临其境，了解认识了当时社会。红楼梦的作者不这样写，完全是另一种气派另一种审美另一种思维。曹雪芹如果像《复活》那样写，就不是东方的曹雪芹了。
曹雪芹怎么写呢？写小不写大，写轻不写重，写情不写理。
不写环境气氛威严、庄严，面儿上真的假的都没写，只写人事故事儿；不详细写案件审理，不把雨村当主人，却着重写了一个小人物——“葫芦僧”，门子，成了主角。写门子不厌其烦，使眼色，侧身坐，一席话，递纸条，几大段，一堆话；写雨村呢，惜字如金，由“怒”转“疑”，到“雷霆一惊”，至“携手笑”，又“细问”，“罕然”，“叹”，“低了半日头”，“计议”——主人成配角。了结此案就简简单单几句话。临了补叙交代这个门子的结局——主人终归是主人。写作处理高妙，严谨周详，滴水不漏。
为什么这样写？借用评价别的作家的话，高人一等，入骨三分；曹雪芹写人，写心，写情，以人心写世态，通晓炎凉美丑，于人情写世界，看破几世几界。中国美学，求简约，巧描画，去冗余。“门子”虽小，地位低，按理是人微言轻，但因为他是“故人”，升腾的人遇见了卑微时的旧相识，是什么心态呀？这足以写出内心活化人物，有故事有内涵有看头。在“门子”这个人物的安排上，曹雪芹“撰”之高超可见一斑。不写常规，省去其他，集中“笔墨”，独具慧心。“门子”欲显，当然该与不该都有表现显现，这是写他，也是写官衙之俗，更是写贾雨村的世故城府，写那时官僚阴险老辣，写尽灵魂深处，同时，引出主题，关联贾府，关联社会，关乎统治。小人物写出大气派。小，不小。小说不是历史，胜于历史，不是真实，胜过真实。这才是艺术。以小见大，在细微处见精神，于无声处见功夫。功力在内在性，故事有推动力。小是故事，大是背景，小中有大，大中有小。小说此回承前启后，明暗互现，伏线照应俱全。真是好笔墨！
可是，前一回写林黛玉进贾府，贾府内外环境人物却写得那么多，那么详细，是不是风格不统一呢？
细细品读会发现，红楼梦的描写，不是“客观”，是“主观”——不在描写本身，而在弦外之音，另有他意。作者对贾府一系列“细腻”的描写，是写极盛，为由盛转衰的主题铺排，为后面败絮其中准备。写环境人物，不是介绍式描写，是以林黛玉的眼睛来看来写，要知道，林黛玉是林如海（见上回：“前科的探花，今已升任至兰台寺大夫……今钦点出为巡盐御史……林如海之祖，曾袭过列侯……钟鼎之家……书香之族”）之女，是见过繁华的小姐，她的心理实是一种衬托，是含蓄高超的笔墨；同时，这也是写黛玉，写这个人物细腻敏感和性情修养。“笔墨”看似寻常，却超凡脱俗——人物不一般，作者更非凡。
第17章 葫芦僧乱判葫芦案”赏析
寄居葫芦庙曾是贾雨村过往的经历，而葫芦与糊涂其时语意相关，真是妙。从回目看，曹雪芹特有智慧风趣才情。
断案，又是“人命官司”，是司法大事；适逢新官上任，似应“郑重其事”好好详细认真写写。比如俄罗斯大文豪列夫?托尔斯泰，写《复活》的庭审，写了庭长、法官、书记官、检察官、陪审员、民事执行吏、司祭，法庭环境、程序、审理，俨然复制了当时的审判现场，使想了解、不在现场的读者如临其境，了解认识了当时社会。红楼梦的作者不这样写，完全是另一种气派另一种审美另一种思维。曹雪芹如果像《复活》那样写，就不是东方的曹雪芹了。
曹雪芹怎么写呢？写小不写大，写轻不写重，写情不写理。
不写环境气氛威严、庄严，面儿上真的假的都没写，只写人事故事儿；不详细写案件审理，不把雨村当主人，却着重写了一个小人物——“葫芦僧”，门子，成了主角。写门子不厌其烦，使眼色，侧身坐，一席话，递纸条，几大段，一堆话；写雨村呢，惜字如金，由“怒”转“疑”，到“雷霆一惊”，至“携手笑”，又“细问”，“罕然”，“叹”，“低了半日头”，“计议”——主人成配角。了结此案就简简单单几句话。临了补叙交代这个门子的结局——主人终归是主人。写作处理高妙，严谨周详，滴水不漏。
为什么这样写？借用评价别的作家的话，高人一等，入骨三分；曹雪芹写人，写心，写情，以人心写世态，通晓炎凉美丑，于人情写世界，看破几世几界。中国美学，求简约，巧描画，去冗余。“门子”虽小，地位低，按理是人微言轻，但因为他是“故人”，升腾的人遇见了卑微时的旧相识，是什么心态呀？这足以写出内心活化人物，有故事有内涵有看头。在“门子”这个人物的安排上，曹雪芹“撰”之高超可见一斑。不写常规，省去其他，集中“笔墨”，独具慧心。“门子”欲显，当然该与不该都有表现显现，这是写他，也是写官衙之俗，更是写贾雨村的世故城府，写那时官僚阴险老辣，写尽灵魂深处，同时，引出主题，关联贾府，关联社会，关乎统治。小人物写出大气派。小，不小。小说不是历史，胜于历史，不是真实，胜过真实。这才是艺术。以小见大，在细微处见精神，于无声处见功夫。功力在内在性，故事有推动力。小是故事，大是背景，小中有大，大中有小。小说此回承前启后，明暗互现，伏线照应俱全。真是好笔墨！
可是，前一回写林黛玉进贾府，贾府内外环境人物却写得那么多，那么详细，是不是风格不统一呢？
细细品读会发现，红楼梦的描写，不是“客观”，是“主观”——不在描写本身，而在弦外之音，另有他意。作者对贾府一系列“细腻”的描写，是写极盛，为由盛转衰的主题铺排，为后面败絮其中准备。写环境人物，不是介绍式描写，是以林黛玉的眼睛来看来写，要知道，林黛玉是林如海（见上回：“前科的探花，今已升任至兰台寺大夫……今钦点出为巡盐御史……林如海之祖，曾袭过列侯……钟鼎之家……书香之族”）之女，是见过繁华的小姐，她的心理实是一种衬托，是含蓄高超的笔墨；同时，这也是写黛玉，写这个人物细腻敏感和性情修养。“笔墨”看似寻常，却超凡脱俗——人物不一般，作者更非凡。
第17章 葫芦僧乱判葫芦案”赏析
寄居葫芦庙曾是贾雨村过往的经历，而葫芦与糊涂其时语意相关，真是妙。从回目看，曹雪芹特有智慧风趣才情。
断案，又是“人命官司”，是司法大事；适逢新官上任，似应“郑重其事”好好详细认真写写。比如俄罗斯大文豪列夫?托尔斯泰，写《复活》的庭审，写了庭长、法官、书记官、检察官、陪审员、民事执行吏、司祭，法庭环境、程序、审理，俨然复制了当时的审判现场，使想了解、不在现场的读者如临其境，了解认识了当时社会。红楼梦的作者不这样写，完全是另一种气派另一种审美另一种思维。曹雪芹如果像《复活》那样写，就不是东方的曹雪芹了。
曹雪芹怎么写呢？写小不写大，写轻不写重，写情不写理。
不写环境气氛威严、庄严，面儿上真的假的都没写，只写人事故事儿；不详细写案件审理，不把雨村当主人，却着重写了一个小人物——“葫芦僧”，门子，成了主角。写门子不厌其烦，使眼色，侧身坐，一席话，递纸条，几大段，一堆话；写雨村呢，惜字如金，由“怒”转“疑”，到“雷霆一惊”，至“携手笑”，又“细问”，“罕然”，“叹”，“低了半日头”，“计议”——主人成配角。了结此案就简简单单几句话。临了补叙交代这个门子的结局——主人终归是主人。写作处理高妙，严谨周详，滴水不漏。
为什么这样写？借用评价别的作家的话，高人一等，入骨三分；曹雪芹写人，写心，写情，以人心写世态，通晓炎凉美丑，于人情写世界，看破几世几界。中国美学，求简约，巧描画，去冗余。“门子”虽小，地位低，按理是人微言轻，但因为他是“故人”，升腾的人遇见了卑微时的旧相识，是什么心态呀？这足以写出内心活化人物，有故事有内涵有看头。在“门子”这个人物的安排上，曹雪芹“撰”之高超可见一斑。不写常规，省去其他，集中“笔墨”，独具慧心。“门子”欲显，当然该与不该都有表现显现，这是写他，也是写官衙之俗，更是写贾雨村的世故城府，写那时官僚阴险老辣，写尽灵魂深处，同时，引出主题，关联贾府，关联社会，关乎统治。小人物写出大气派。小，不小。小说不是历史，胜于历史，不是真实，胜过真实。这才是艺术。以小见大，在细微处见精神，于无声处见功夫。功力在内在性，故事有推动力。小是故事，大是背景，小中有大，大中有小。小说此回承前启后，明暗互现，伏线照应俱全。真是好笔墨！
可是，前一回写林黛玉进贾府，贾府内外环境人物却写得那么多，那么详细，是不是风格不统一呢？
细细品读会发现，红楼梦的描写，不是“客观”，是“主观”——不在描写本身，而在弦外之音，另有他意。作者对贾府一系列“细腻”的描写，是写极盛，为由盛转衰的主题铺排，为后面败絮其中准备。写环境人物，不是介绍式描写，是以林黛玉的眼睛来看来写，要知道，林黛玉是林如海（见上回：“前科的探花，今已升任至兰台寺大夫……今钦点出为巡盐御史……林如海之祖，曾袭过列侯……钟鼎之家……书香之族”）之女，是见过繁华的小姐，她的心理实是一种衬托，是含蓄高超的笔墨；同时，这也是写黛玉，写这个人物细腻敏感和性情修养。“笔墨”看似寻常，却超凡脱俗——人物不一般，作者更非凡。