轮到箫师母登台了，她反串演唱了京剧《秦香莲》中包公的着名唱段“包龙图打坐在开封府”，虽是清唱，但是举手投足全是黑头花脸作派，唱腔也变成了男声。
京剧院的来宾们多是冲高萍来的年青演员，还是头一次见到她唱花脸，先是惊愕，后是拼命地为这位老艺术家叫好和鼓掌，带动了所有来宾，使场内欢声雷动。
一台演出倒数第二的节目被称为压轴戏，这个典礼的压轴戏是高萍的姥姥。
她的艺名叫筱桂花，1908年出生，16岁就和筱派创始人筱翠花同台演出。莜翠花比她大8岁，已经誉满京津唐，认她为师妹。为了拓展码头，师姐让她独组戏班，她便取名筱桂花，出京津唐，一路向东，经锦州，过沈阳，唱红了辽宁大地，当时英城也归属辽宁管辖，四通八达，是辽北重镇。
她在锦州和沈阳都没有场子，到英城后得到了罗家班的欢迎。罗家班是一个鼓乐班子，在道东天桥下有一个戏园子，有200多个座位，供路经本地的二人转和皮影戏艺人打场子。莜桂花的评戏班子来了后便唱红了。
罗家班子的少当家罗长庚吹打弹拉样样精通，平时靠办红白事养着这个场子。筱桂花唱红了，他便加入了她的乐师班子，三年之后，赢得了筱桂花的芳心，那戏园子就成他们的共同财产。
1930年，他们在戏园子后面的北一纬路建了那个三合院，结婚成家了。解放战争时，戏园子几经战火成了废墟。1948年3月英城解放后，人民政府发出了重建家园的号召，她和丈夫积极响应，出钱做东道主，在全城募捐，建起了当时英城道东最宏伟的、两层看台、能容纳800名观众的评剧院，为英城的新生做出了贡献！
她今年已经70岁了，因为天天练功，嗓音仍保持着年轻时的状态。评剧的旦角和京剧不尽相同，分为闺门旦、花旦、彩旦。闺门旦都是表演少女的，花旦可以包含京剧中的小旦、青衣和刀马旦，彩旦则包含青衣和老旦，莜桂花则属于闺门旦行当。
她比箫师母大10岁，对她的反串很欣赏，但对场下的热烈反映却一点也没有怯惧。但见她在儿媳的搀扶下，颤微微地走上台来，一上台便把儿媳撵下了台。当红梅报出她的唱段后，给她递上麦克时，她清了清嗓子说：“老了，身段跟不上了，只能唱了，献丑啦！”
乐队一响起，她便把麦克递给了红梅。第一嗓子唱出来，全场皆惊，谁也没想到那声音是从她口中发出的，全场立刻鸦鹊无声了。
她唱的竟是现代评剧《刘巧儿》的唱段“巧儿我自幼儿许配赵家”，里面的每句尾腔都充满了河北乐亭大口落子的味道，唱段中有“过了门，他劳动，我生产，我们纺棉花、学文化，他帮助我，我帮他，做一对模范夫妻，我就立业成家”和“过了小桥我用目观看啊，看见那河里的青蛙，它咕里呱呱地叫哇，河边的绿草儿披着大红花呀啊”的唱词，她揉进了俏皮的嘎嗒腔，唱出了一个未婚少女的青春魅力。唱完后，全场掌声轰起。
老人从红梅那又要过了麦克说：“选这个唱段是为了应这个景，也是嘱咐我外孙女，她们是自由恋爱的，要象巧儿那样和丈夫互相帮助，好好向她师傅学习，做一个模范妻子，立业成家。”
高萍快步上台抱住了姥姥泣声说：“我记住了，原谅我小时侯不懂事，没跟你学评剧。”
筱桂花说：“你师傅比姥姥艺高，她能收你做徒弟是你的福份。你要不学样板戏，就没有这个缘份了，姥姥高兴还来不及呢。京剧是国戏，评剧是地方戏，你进了京剧世家更有前途。京剧有四大名旦，奇就奇在男扮女，你师傅今天唱的花脸也是一奇，是女扮男，你跟着她会出名的。罗家收黎花也是一奇，女孩吹喇叭的没几个人，以后你们都会成名角的。”
箫师母听了筱桂花的话，过来紧紧握住筱桂花的手说：“您老才是戏曲艺术的瑰宝，我会向艺术学院推荐您做我们戏曲专业的顾问，把您老的练声法传给年青人。以后我们会为传承戏曲艺术而联手的，从高萍这论，您是我的长辈，我祝您的身体和声音一样永葆青春。”
与此同时，季老琴师把他的锣鼓架子摆到了台中间。
红梅口占一绝主持道：“京剧评剧同台聚，两个世家献奇艺。观众个个饱耳福，来宾人人添喜气。请大家再次用热烈掌声送两位梨园名角下台休息，我们再请出季老琴师为大家表演京剧锣鼓，”
前面我们已经讲过，季老琴师发明了一个锣鼓架子，一人能打五种乐器——锣、鼓、镲、钹、梆子。他表演了一个京剧开场锣鼓，叫做打通通。季春花和季春宝穿上了行头，表演了刀马旦和武生的对打功夫，把演出推向了高潮。
这场演出没经过排练，全凭演员的功夫和乐手的技艺便如此赏心悦目，体现了两个世家的艺术水平，也体现了红梅的主持能力。
经过近一个多小时的演出，来宾们也吃好喝好了，开始陆续退席了。二队户和四队户的知青却不想离去，他们合到了3张桌上，开始了他们的聚会。
说来也怪，过去在一起时，许多恩恩怨怨都烟消云散了，连鬼火那么烦人的角色也得到了大家的容忍，照相机拍下了许多镜头，最受欢迎的是红梅，每个人都想和她合影，她和女生都单独合了影，和男生则拉进了几个人合影，以防出现不必要的影响，乃至对云鹏也是如此，最后照了一张知青合家欢。
罗响要从长春坐快车回部队，柳维嘉用车送他去车站了；红梅、秦玉、黎花也要回住处了，任民用英吉普送她们去了；罗高两家和其他送亲的人则坐大客去了季家大院看新房去了；只有艾华带着几个同学留下善后了。
祝联营自始至终围着秦玉转，秦玉却一直和苏日娜在一起，一点不给他留机会，直到上任民车时都只和苏日娜告别，让他乘兴而来，败兴而归。
云鹏也有一种感触，红梅和自己保持了距离，把他和其他男生保持了同样的距离，虽然他很希望这样，但是不知咋的，心中却隐隐产生了一种失落感。
三辆车又在商校门前汇合了，回去的途中，欢笑变成了沉寂。
轮到箫师母登台了，她反串演唱了京剧《秦香莲》中包公的着名唱段“包龙图打坐在开封府”，虽是清唱，但是举手投足全是黑头花脸作派，唱腔也变成了男声。
京剧院的来宾们多是冲高萍来的年青演员，还是头一次见到她唱花脸，先是惊愕，后是拼命地为这位老艺术家叫好和鼓掌，带动了所有来宾，使场内欢声雷动。
一台演出倒数第二的节目被称为压轴戏，这个典礼的压轴戏是高萍的姥姥。
她的艺名叫筱桂花，1908年出生，16岁就和筱派创始人筱翠花同台演出。莜翠花比她大8岁，已经誉满京津唐，认她为师妹。为了拓展码头，师姐让她独组戏班，她便取名筱桂花，出京津唐，一路向东，经锦州，过沈阳，唱红了辽宁大地，当时英城也归属辽宁管辖，四通八达，是辽北重镇。
她在锦州和沈阳都没有场子，到英城后得到了罗家班的欢迎。罗家班是一个鼓乐班子，在道东天桥下有一个戏园子，有200多个座位，供路经本地的二人转和皮影戏艺人打场子。莜桂花的评戏班子来了后便唱红了。
罗家班子的少当家罗长庚吹打弹拉样样精通，平时靠办红白事养着这个场子。筱桂花唱红了，他便加入了她的乐师班子，三年之后，赢得了筱桂花的芳心，那戏园子就成他们的共同财产。
1930年，他们在戏园子后面的北一纬路建了那个三合院，结婚成家了。解放战争时，戏园子几经战火成了废墟。1948年3月英城解放后，人民政府发出了重建家园的号召，她和丈夫积极响应，出钱做东道主，在全城募捐，建起了当时英城道东最宏伟的、两层看台、能容纳800名观众的评剧院，为英城的新生做出了贡献！
她今年已经70岁了，因为天天练功，嗓音仍保持着年轻时的状态。评剧的旦角和京剧不尽相同，分为闺门旦、花旦、彩旦。闺门旦都是表演少女的，花旦可以包含京剧中的小旦、青衣和刀马旦，彩旦则包含青衣和老旦，莜桂花则属于闺门旦行当。
她比箫师母大10岁，对她的反串很欣赏，但对场下的热烈反映却一点也没有怯惧。但见她在儿媳的搀扶下，颤微微地走上台来，一上台便把儿媳撵下了台。当红梅报出她的唱段后，给她递上麦克时，她清了清嗓子说：“老了，身段跟不上了，只能唱了，献丑啦！”
乐队一响起，她便把麦克递给了红梅。第一嗓子唱出来，全场皆惊，谁也没想到那声音是从她口中发出的，全场立刻鸦鹊无声了。
她唱的竟是现代评剧《刘巧儿》的唱段“巧儿我自幼儿许配赵家”，里面的每句尾腔都充满了河北乐亭大口落子的味道，唱段中有“过了门，他劳动，我生产，我们纺棉花、学文化，他帮助我，我帮他，做一对模范夫妻，我就立业成家”和“过了小桥我用目观看啊，看见那河里的青蛙，它咕里呱呱地叫哇，河边的绿草儿披着大红花呀啊”的唱词，她揉进了俏皮的嘎嗒腔，唱出了一个未婚少女的青春魅力。唱完后，全场掌声轰起。
老人从红梅那又要过了麦克说：“选这个唱段是为了应这个景，也是嘱咐我外孙女，她们是自由恋爱的，要象巧儿那样和丈夫互相帮助，好好向她师傅学习，做一个模范妻子，立业成家。”
高萍快步上台抱住了姥姥泣声说：“我记住了，原谅我小时侯不懂事，没跟你学评剧。”