我好你不好、我是你不是、我行你不行、我对你不对...诸如此类。

喜剧的原理在于不断构建这种“差势”，而“差势”就是我们通常说的“笑点”。

悲是因，笑是果。

喜剧是以对自我的折磨来换取他人的喜悦，以自我的低姿态引起对方的优越感。

如果要让人发笑，一方就必须交出一定的优越感，也要让对方能接受到足够的优越感。

在双方之间造成一个优越感的差势，双方的地位一定是不平等的，必然有一方是受损、付出的。

这便是所谓的“悲情内核”。

其实不论是直接挠脚心式的扮丑买怪，还是用情节推动荒谬情景出现的所谓高级喜剧，在基本原理上都是一样。

只不过这种“悲剧”并非指舞台上正式演出的那种悲剧，更不是说所谓的喜剧结尾一定要弄出一些煽情的套路来绑架观众。

这句话甚至都不要求观众对悲剧的发生产生愧疚感。

相反，纯粹的喜剧就是在不断淡薄观众的愧疚感而引发优越感。

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喜剧源自对荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧。

这里的“悲剧”和惨剧完全不是一个概念，喜剧也绝不是闹剧。

比如为了参加选秀，选手发生了不幸的车祸算惨剧；

而为了苦苦追寻音乐梦想，放弃一切来参赛，又哭又笑折腾得像艺术人生，居然没人转身选他才是悲剧。

作秀者把这一切展现给我们，让我们看到一个人为了名利如何极尽矫揉造作而丑态毕现，这就是喜剧；

如果所有故事都来自捏造，所有表演只为收视率，这一切就只能叫闹剧。

悲剧和喜剧本质都是一样的东西：

喜剧就是焦点被转移，价值观和做法都变了个花样的悲剧。

聪明一点或者有情怀的喜剧，会从弱势角度自嘲，然后将强势的一切去神圣化，制造反差。

所以喜剧大师大多都是从“我本身是滑稽的”这一角度入手，让大家感同身受，然后去嘲弄庄严的东西。

压抑自己的真实情感、随时随地表现得很快乐其实是很痛苦的。

因为人总有喜怒哀乐，但是喜剧演员必须在演戏的时候保持绝对的亢奋和专注，没有别的情绪。

久而久之的情绪压抑，就容易患上心理疾病。

因此，演员尤其是喜剧演员是抑郁症的高发群体。

他们总是扮演别人的人生，而自己的人生却常常压抑情绪，而这便是导致心理疾病的诱因之一。

因此，我们应该在漫漫人生路中学会放松身心、学会自我和解、学会自我升华，去找寻生活的幸福和生命的意义。

更不应该恐惧死亡。

与死亡缠斗过久，自身亦成为死亡的一部分；

凝视深渊过久，深渊将回以无视。

于是你对深渊放了一个屁，深渊就会对你说：

“真臭！”

我多愿自己是一份千研万磨后的粉末，并且慎重地放置在一只洁白温暖的厚盒子里，拥抱一个美丽的死亡。

你拿着手机看小说，看小说的人在书里议论你。

小说的剧情装饰了你的双眼，你空洞无趣的大脑装饰了死亡的梦境。

尤其是在身处残酷的处境时，人就会抢着说些消极绝望的话，内心却期待着被人肯定。

一如此时此刻。

为了使人生幸福，也必须为日常琐事所苦。

云得光辉，竹子摇曳，群雀啼叫。

我们的脸在一切日常琐事中，感受着坠入死亡的痛苦。

朋友啊，拥抱痛苦，拥抱死亡。

生与死为邻，我们住在无尽死亡的隔壁，却早已无壁可隔。

随时会跌入死亡的怀抱。

我们来时一无所有，却希望离开时拥有一切，多么荒谬。